What Women Want (China, 2011)

Un hombre adquiere la habilidad de escuchar los pensamientos de las mujeres, lo que utiliza en su propio beneficio.

¿Os suena? Es un remake de ¿En qué piensan las mujeres? (qué raro, Asia copiando a Hollywood en vez de al revés). Es más o menos lo mismo que la original. Algo mejora porque Andy Lau se merienda a Mel Gibson, Gong Li le da mil vueltas a Helen Hunt y el guión es menos vulgar, absteniéndose de situaciones como que el tío oiga que la otra piensa "oh, no, le he mirado el paquete", pero de donde no hay no se puede sacar y esto no es más que lo que parece a simple vista: un producto entretenido de usar y tirar.

Gong Li no sé de qué va últimamente. Su elección de papeles en los últimos años es bastante desconcertante. Pero bueno, ella sabrá lo que hace, que ya es mayorcita. Aunque no lo aparente. De hecho, lo que más me ha gustado de esta película es alegrarme la vista mirándola, ya que a sus 45 años está muchísimo más bue... esto... guapa que en cualquiera de las que hizo a los veintipocos. No sé si habrá pasado por el quirófano, habrá hecho un pacto con el diablo o mejora con los años, como el buen vino. Por mi parte, me encantaría que las grandes películas volvieran a ser una constante en su filmografía en vez de una excepción, pero tampoco pretendo engañar a nadie, seguiré viendo todo lo que haga. Y es que ser fan es muy duro.

Un 6.

Bellezas de cine. Gong Li

Memorias de una geisha (EEUU, 2005)

A la pequeña Chiyo, una niña de 9 años, la venden a una casa de geishas para que se convierta en una de ellas.

Menudos cutres estos estadounidenses. ¿Por qué han hecho esta película en inglés? Que rueden Gladiator en inglés tiene un pase, por no hacerlo en una lengua muerta (aunque Mel Gibson no tuvo ningún problema en hacer eso mismo en La pasión de Cristo), pero no creo que les hubiera costado nada hacerla en japonés (Clint Eastwood lo hizo en Cartas desde Iwo Jima y no le ha pasado nada, que yo sepa). Para terminar de cagarla, de vez en cuando sueltan algunas frases en japonés, como para decirte "eh, oye, que aunque les oigas en otro idioma en realidad hablan así".

Por si fuera poco, ponen a dos chinas y una malasia haciendo de geishas... aunque como gracias a eso tengo a Zhang Ziyi y a Gong Li en la misma película, no me quejo lo más mínimo. Y encima Gong Li sale aquí más guapa que nunca. Hubo bastante polémica con la elección de las actrices en su día, pero me parece una chorrada. Total, ¿alguien se quejaría si cogen a un español haciendo de italiano o a un holandés haciendo de belga? No creo. Y es lo mismo. Además, a ver de dónde se iban a sacar a tres japonesas igual de famosas en occidente para que la película se vendiera igual de bien o, ya puestos, a tres japonesas que hicieran mejor estos papeles y quedaran mejor en ellos. Imposible lo primero y muy difícil lo segundo.

No sólo Zhang Ziyi y Gong Li son maravillosas, todo el reparto es de lujo asiático (nunca mejor dicho). Las acompañan Michelle Yeoh, Ken Watanabe y Kôji Yakusho. Y los 5 lo bordan, aunque cante un poco que al no ser el inglés la lengua materna de ninguno de ellos, no todos lo hablen igual. Pero bueno, tampoco es su culpa.

El principal defecto de la película puede ser que algunas costumbres no queden bien reflejadas o explicadas y parezcan extrañas para un occidental. De hecho no queda muy claro ni qué es una geisha. Entiendo que si hubieran dedicado más tiempo a explicaciones de ese tipo habrían tenido que quitar escenas importantes o alargar el metraje, que ya de por sí pasa de las dos horas. Por mi parte, está bien como está, pero para quien no tenga una idea clara del asunto quizá sea algo confuso por qué determinados personajes hacen tal cosa o tal otra.

El guión no es que sea una maravilla, pero es suficientemente bueno como para hacer una gran película gracias a que le han puesto mucho mimo a todo lo demás. Un estupendo reparto, como ya he dicho; una de las mejores bandas sonoras que ha hecho John Williams en su vida y que además, milagro, no se parece a ninguna de sus otras composiciones, lo cual, por buenas que sean, aquí habría quedado fatal; y una ambientación que te hace creer que de verdad estás en el Japón de principios-mediados del siglo XX.

Un 7.

Adiós a mi concubina (China, 1993)

China, años 20. Dos chicos se conocen mientras se preparan para ser actores de ópera, y su amistad durará décadas.

Como pone en la carátula, más de 60 críticos están de acuerdo en que es de las 10 mejores películas de su año. Y no se equivocan, no. De las que yo he visto es la segunda mejor, superada sólo por La lista de Schindler, y en algunos aspectos la supera, así que o me he perdido muchos peliculones del 93 o sin duda está entre las mejores de entonces.

Chen Kaige aprovecha la amistad entre estos dos personajes para hacer un recorrido por medio siglo de historia china durante casi 3 horas que se pasan volando.

A ello le ayudan una ambientación espectacular y un reparto que ya quisiera tener cualquier director en una misma película. Destacan en él Gong Li (menuda racha tuvo desde finales de los 80 a mediados de los 90) y, sobre todo y el mejor con diferencia de la película, Leslie Cheung, que se come la pantalla cada vez que aparece en ella.

Los dos compañeros interpretando la ópera que da título a la película

Un 8.

¡Vivir! (China, 1994)

Historia de una familia en China a lo largo de varias décadas, desde los 40 hasta los 70.

Zhang Yimou se preocupa por el drama humano de la familia, centrando la película en el personaje del padre, interpretado magistralmente por Ge You, absteniéndose de ensalzar o criticar el movimiento de Mao (criticarla de entrada no se lo hubieran consentido), manteniéndose neutral al respecto. Aquí lo que importa son los personajes y lo que hacen en el tiempo que les ha tocado vivir.

Gong Li en el papel de la madre no podía estar mejor. No sale tanto como Ge You, pero cada vez que aparece en pantalla acapara toda la atención.

Es una película dura y emotiva, y es curioso lo mucho que me ha gustado cuando estas películas en las que narran la vida de uno o varios personajes a lo largo de muchos años me suelen resultar de lo más cansinas. Pero, claro, cuando te haces con una buena historia y la cuentas en condiciones tienes mucho hecho.

Un 7.

Code Name: Cugar (China, 1989)

Unos terroristas secuestran un avión para hacer sus exigencias.

Jamás pensé que diría esto de una película de Zhang Yimou (codirigida con Yang Fengliang en este caso), pero no voy a buscarle virtudes donde no las tiene por ser suya, así que lo digo: es una mierda.

Era la única de este director que me faltaba por ver y la verdad es que lo podía haber dejado así, que no me perdía nada. El guión no es del todo malo, la verdad, es normalito, pero está muy mal llevado a la pantalla. Cada dos por tres nos van poniendo fotos una detrás de otra mientras un narrador nos cuenta cosas de escasa importancia, o mejor dicho, de gran importancia pero escasa relevancia. Las escenas "normales" son del montón, y al principio mientras los terroristas se hacen con el control del avión confusas con movimientos de cámara bastante bruscos. Y de las escenas de acción y algunas de las muertes mejor ni hablo.

De verdad que me cuesta creer que Zhang Yimou, con gran cantidad de peliculones buenísimos a sus espaldas, haya sido uno de los dos perpetradores de esto. Decir que esta es su segunda película no me sirve de excusa cuando la primera, Sorgo Rojo, fue bien buena.

A todo esto hay que añadirle una banda sonora digna de un telefilme barato de serie Z.

El único atractivo de la película

No obstante, no todo es malo. Tiene dos (y solo dos) cosas buenas. Una es que dura una hora y cuarto, con lo que el suplicio no se prolonga demasiado. La otra es una jovencísima y bellísima Gong Li vestida de enfermera. Desde luego su interpretación dista mucho de las mejores con que nos ha deleitado, pero aun así está mejor que cualquier otro miembro del reparto. De todos modos, su aparición es poco más que anecdótica, con un personaje bastante insulso y estúpido que tiene pocos minutos en pantalla. Y eso que es de los que más salen, en un reparto es coral en el que aparecen muchos un poco.

Un 3.